„Rašto meno“ paroda pasiekė Vilnių

„Rašto meno“ paroda pasiekė Vilnių

Trečioji Lietuvos šrifto ir kaligrafijos paroda „Rašto menas“, praėjusį pavasarį startavusi Klaipėdoje, spalį buvo pristatyta Šiaulių „Laiptų“ galerijoje, o nuo lapkričio 16-osios eksponuojama Vilniuje. „Arkos“ galerijos erdvėse „Rašto menas“ pristatomas kartu su vilniečių skulptorių paroda „Žodžio laisvė“. Abi ekspozicijos dedikuotos lietuviškos spaudos lotyniškais rašmenimis atgavimo 100-mečiui.

Klaipėdoje gimusi ir kas penkeri metai čia startuojanti šalies kaligrafų meno paroda šiemet sulaukė 28 dalyvių iš visos Lietuvos – pradedant dailės bei dizaino studentais ir baigiant Dailės akademijos profesoriais bei akademikais. Beveik visų autorių darbai pasiekė ir sostinę. „Rašto meną“ „Arkoje“ vėlgi efektingai išeksponavo klaipėdietis dailininkas Mindaugas Petrulis. Anot projekto kuratoriaus klaipėdiečio kaligrafijos meistro Algio Kliševičiaus, išliko ir stiprus istorinis parodos akcentas. Vilniečiams, kaip pavasarį klaipėdiečiams, buvo pristatytas ypatingas parodos eksponatas – faksimilinis leidinys „Lietuviškos spaudos aušra“, kurį sudarė dr. Silva Pocytė ir išleido Klaipėdos universiteto leidykla.

„Rašto meno“ parodoje lyg veidrodyje atsispindi Lietuvos kaligrafijos meno vystymasis. Be to, matyti ir Europos kaligrafinės tendencijos. „Čia yra ir akademinio rašymo pavyzdžių, ir improvizacinės kaligrafijos, kur emocijos daugiau nei informacijos“, – sakė A. Kliševičius. Be to, esama art-dizaino stiliaus darbų – kaligrafijos su tekstile, ant akmenukų, medžio lapų, – įtraukiami motyvai, kurių anksčiau nebuvo. Tai nauja ir įdomu, lyginant visas tris jau surengtas „Rašto meno“ parodas.

Dar įdomu, kad lietuviškas „Rašto menas“ „Arkoje“ pristatomas drauge su skulptūra. Anot vilnietės menotyrininkės Aldonos Dapkutės, kaligrafijos draugija palanki kitiems menams, nes jų neužgožia. Tik gal su skulptūromis „Arkoje“ jai kiek ankštoka…

Lietuvos šrifto ir kaligrafijos paroda „Arkos“ galerijoje viešės iki gruodžio 7-osios. Po to ją ketinama perkelti į Seimo rūmus.

„Klaipėdos“ inf.

“N. Drama 2004” atveria mūsų rezervato sienas

AKCIJA

“N. Drama 2004” atveria mūsų rezervato sienas

Ovidijus PETKEVIČIUS
Akcijos “N. Drama 2004” koordinatorius

Praėjusį savaitgalį Dramos teatre Gintaro Grajausko pjesės “Rezervatas” premjera prasidėjo naujosios lietuvių dramaturgijos akcija “N. Drama 2004”, truksianti net iki kitų metų kovo mėnesio pabaigos.

Šiuolaikinė, lietuviška

Pagrindinis akcijos tikslas – pristatyti pačius naujausius teatro eksperimentus, kurių atsiradimui pagrindą suteikia būtent šiuolaikinės lietuvių dramaturgų pjesės ar tai, kas kada nors jomis gali pavirsti. Be specialiai akcijai “N. Drama 2004” pastatytos pjesės – G. Grajausko “Rezervato”, projekto metu bus parodyti įvairių Lietuvos teatrų naujausi, premjeriniai šiuolaikinės lietuvių dramaturgijos pastatymai. Akcijos pabaigoje, 2005-ųjų kovo mėnesį, bus pristatyta dar viena su šio projekto vėliava gimusi premjera – teatro kritikės Rūtos Oginskaitės pjesė “Meškis po širdimi”. Tuo pat metu turėtų įvykti ir šiuolaikinių lietuvių dramaturgų “simpoziumas”.

Renginį, kurio atsiradimą inicijavo Klaipėdos dramos teatras, globoja Klaipėdos miesto savivaldybės Kultūros skyrius bei Kultūros ir sporto rėmimo fondas.

Šį vakarą Dramos teatre – antroji “N. Drama 2004” programą papildanti valstybinio Vilniaus mažojo teatro premjera – Mariaus Ivaškevičiaus pjesė “Madagaskaras”. Spektaklio režisierius – Rimas Tuminas.

Nyksta kaip bizonai

Lietuvos teatras jau keletą dešimtmečių įvairiuose tarptautiniuose festivaliuose nenulipa nuo pjedestalo. Kultiniais tapę Lietuvos teatro režisieriai graibstyte graibstomi garsiausiuose Rytų ir Vakarų Europos teatruose. Iki šiol buvo galima pastebėti vieną dėsningumą – mūsų teatras garsėjo genialiais režisieriais ir pasaulinio garso pastatymais. Pastariesiems šioje “runkelių šalyje” konkurenciją tegalėjo sudaryti nebent krepšinis.

Paradoksalu, tačiau lietuvių teatras triumfavo ne nacionalinės dramaturgijos padedamas. Iš jos ilgai težinojome chrestomatiniais tapusius “Mažvydą” ar “Barborą Radvilaitę”. Tačiau pasaulio ribų ir užribių nepaisantis lietuvių teatras reikalavo ir naujos nacionalinės dramaturgijos, kuri naujai (ne tik lingvistine prasme) interpretuotų mūsų vietą “po saule”. Tad dėsninga, kad esame naujos šiuolaikinių lietuvių dramaturgų kartos atsiradimo liudininkai. Nors Mariaus Ivaškevičiaus, Gintaro Grajausko, Sigito Parulskio ar Vytauto V. Landsbergio (sūnaus) nepavadinsi bendraamžiais, tačiau juos vienija bendra “atdarų” sienų pasaulėžiūra. Šie ir būsimieji dramaturgai, kuriuos naujosios lietuvių dramaturgijos akcija “N. Drama 2004” galbūt inspiruos kūrybai, ir tampa pagrindiniu jos (akcijos) “objektu”. Kita vertus, Eimunto Nekrošiaus K. Donelaičio “Metų” pastatymas neabejotinai išlieka vienu iš “šiuolaikinės” lietuvių dramaturgijos idealų.

Iš rezervato į Madagaskarą

Pirmieji akcijos “N. Drama 2004” spektakliai akcentuoja šiuolaikinių dramaturgų kosmopolitizmą. G. Grajausko “Rezervatas” ir M. Ivaškevičiaus “Madagaskaras” tolumoje palieka “išbraidžiotus sodžiaus takelius” bei kuklias lietuvaites su valstietišku apatiniu trikotažu.

Kosmopolitizmas ženklina patį G. Grajausko pjesės atsiradimą bei jos kelią iki Klaipėdos dramos teatro. “Rezervatas” sukurtas Ajovoje (JAV), galbūt kaip tik besižvalgant į ugninio vandens ištroškusius, ne bizonais, o šaldytos mėsos pusfabrikačiais besimaitinančius paskutiniuosius indėnų palikuonis. Pjesė su didžiuliu pasisekimu Oskaro Koršunovo šią vasarą “perskaityta” Avinjono teatrų festivalyje Prancūzijoje. Dar prieš tai su aktoriais Dariumi Meškausku ir Egle Barauskaite (tąkart jiems talkino aktoriai vilniečiai) “Rezervato” skaitymai įvyko Naujosios dramos akcijoje Menų spaustuvėje Vilniuje. Šios akcijos rengėjas – Audronis Liuga, todėl naująjį Klaipėdos dramos teatro spektaklį teisingiausia būtų laikyti bendra šio teatro ir A. Liugos produkcija.

Nors negalėčiau taip detaliai nušviesti M. Ivaškevičiaus “Madagaskaro” tapsmo, vis dėlto ir čia galioja dėsnis “be sienų”. Esame pagaliau vieninga Europa! “Madagaskaras” neverčia per prievartą tapti juodaodžiu, tačiau kelionė erdvėje vyksta link “karštosios” klimatinės juostos, kur prošal praskriejančių Vakarų Europos sostinių dekadansas ir bohemiška aplinka vis dėlto nenugali kaimietiškos mūsų kilmės.

Išnyksta ribos

Pastaruoju metu sunku nubrėžti ribą tarp dramos, muzikinio ar šiuolaikinio šokio spektaklio. Ši riba iš tiesų visai išnyksta net dviejuose šiuolaikinės nacionalinės dramaturgijos pagrindu sukurtuose projektuose. Vasario ir kovo mėnesiais akcijoje “N. Drama 2004” bus pristatyti Antano Kučinsko ir Birutės Mar “Grimo opera” bei Gintaro Sodeikos ir Sigito Parulskio kamerinė opera “Vienatvė dviese”, kurios režisierius – Oskaras Koršunovas. Abiejų šių spektaklių premjeros įvyko šių metų šiuolaikinės muzikos festivalyje “Gaida”. Abiejų šių spektaklių koproduktorius – Oskaro Koršunovo teatras. Abu šie darbai intriguoja netikėtais sceniniais sprendimais bei originalia dramaturgija.

K. Donelaitis nepaseno

Akcijos “N. Drama 2004” objektu taps ir “laiko patikrinti”, tačiau naujai “perskaityti” kūriniai. E. Nekrošiaus režisuoti K. Donelaičio “Metai” deramai praturtins šio projekto programą. Besidomintys nacionaliniais autoriais E. Nekrošiaus teatro gerbėjai turės progą Klaipėdoje pamatyti abi spektaklio dalis „Pavasario linksmybes” ir „Rudens gėrybes”. (Spektaklių rodymo data dar derinama, sekite informaciją.)

Provokuoja kūrėjus

Perfrazuodamas Gintaro Grajausko žodžius, pasakytus prieš “Rezervato” premjerą, kad “pasaulis yra rezervatas, pilnas vienišų indėnų”, drįsčiau teigti, kad dramaturgai tokie pat “vieniši indėnai”, tik neturintys savojo “rezervato”. Priešingai nei rezervato, akcijos “N. Drama 2004” nejuos “ganyklų tvoros” ar bekraščiai “kukurūzų laukai”. Pati akcijos trukmė (penki mėnesiai) provokuoja naujų pjesių bei naujų pavardžių dramaturgijos padangėje atsiradimą. Tad pirmyn!

Tarp objekto ir tylos – kiekvienas savaip

FOTOGRAFIJA

Tarp objekto ir tylos – kiekvienas savaip

Goda GIEDRAITYTĖ

Kiekvienąsyk stebina fotografijos gaivastis (terminas, sujungiantis du žodžius: gaivus ir gyvybingas). Regis, jau tiek išieškota, tiek užfiksuota, o vis tiek masina. Turbūt ne veltui meno tyrinėtojai iki šiol fotografiją kaltina pakeitus nusistovėjusią dailės istorijos vagą.

Matyt, dėl tos pačios priežasties ir šį vėjuotą lapkritį Klaipėdos parodų salėse tiesiog užderėjo fotoparodų. Apžvelkime bent tris: Klaipėdos dailės parodų rūmuose eksponuojamą vilniečių keturių autorių bendrą projektą “Keturikitaip” ir Jurgos Gelucevičiūtės “Kapų gėles” bei “Paletės” dailės salone veikiančią klaipėdietės Audreolės Pažereckaitės parodą “Akimirkos žaismė”. Pasirinkimą lėmė keli visas tris parodas jungiantys faktoriai…

Ieško nedrąsiai

Visos trys parodos pristato jaunųjų Lietuvos fotografų kūrybinius ieškojimus. Klajodami po keliasluoksnį, daugiaplanį ir netgi įviarialytį fotografijos pasaulį, jaunieji menininkai stengiasi deklaruoti savąją kūrybinę esatį, atrasti naują ir originalią, meno kūrėjo statuso vertą žiūros formą, mygtuko spragtelėjimo akimirką galinčią tapti kūnu. Siekiama atverti tai, ko kiti nemato, nepastebi, atskleisti vidujinę atvaizdo gelmę. Ir vis dėlto… Pasigendame išieškoto “savojo” stiliaus ar meninio mąstymo. Tarsi ir ieškoma, tačiau nedrąsiai, per tyliai, pašnibždomis. Kita vertus, kartais ir tyla gali nustelbti riksmą, kaip, pavyzdžiui, J. Gelucevičiūtės gėlių cikle.

Tik lyriška linija

Dalyvauja moterys. Šioks toks feministinis nuokrypis (akcentas), bet įdomus ir net aktualus, turint omenyje vyriškosios lyties dominantę dailėje. Netrunku prisiminti ir šiemet Klaipėdos dailės parodų rūmuose viešėjusią spalvotosios fotografijos pradininkės Madame Yevonde ekspoziciją. Drąsūs ir netgi savotiškai šiuolaikiški britų fotomenininkės eksperimentai ataidi ir šiandienos fotografijos kūrėjų darbuose. Ir vis dėlto ryžtingas savojo “aš” deklaravimas neišsilieja į jokią moterišką jaunosios lietuvių fotografijos liniją. Gal tik sklindantis romantikos dvelksmas, lyriška linija, mąslumo ir susikaupimo akimirka charakterizuoja fotografiją à la femme.

Skęsta spalvose

Spalvos žaismė versus kompozicijos darna. Įdomu, jog didžioji dalis fotografijų skęsta spalvų paletėje. Autoriai klaidžioja po jų labirintus, akcentuodami tai grynosios spalvos primatą, tai niuansuotą gamtos paletę. Kita vertus, spalvų gausai priešpastatoma veik visuose darbuose esanti labai aiški, neretai įcentruota, tektoniška kompozicija. Uždara plokštumos citata autorius įgalina akcentuoti vaizduojamo objekto svarbą, atskleisti jam būdingą charakterį.

Duoklė daiktui

Dominuoja objektas. Pažvelgę į Lietuvos fotografiją vos kelis dešimtmečius atgal, pastebėsime priešingas šiandienai tendencijas: skaudžių gyvenimo realijų ir portreto dialoge atskleidžiama žmogaus tema. Šiandien gi žmogaus ir gamtos įvaizdis tampa vis mažiau įdomus. Į pirmą planą iškeliami kasdienybės, objekto įvaizdžiai. Vartotojiškame pasaulyje atsisakoma figūratyvo. Duoklė mokama daiktui, jo gyvenimui, istorijai. Būtent per daiktą perteikiamas ir greta ar su juo egzistuojantis žmogus. Objektas tampa “sekretu”, saugančiu visas paslaptis, patyrimus, ištisus gyvenimus.

Sugėrę prisiminimus

Joanos Deltuvaitės (iš projekto “Keturikitaip”) daiktų karuselėje sukasi kasdienybė ir dvasingumas. Kiekvienas objektas čia atsiradęs ne šiaip sau: čia jo būta nuolatos. Ir pati autorė teigia, jog ekspozicija – “apie tylią daiktų, tarp kurių gyveni ir kuriais naudojiesi, bet kurių nepastebi, esatį”. Tik laikas juos nardino į nebūties ir prisiminimų kamufliažą. Les souvenirs, les souvenirs… Panašiai dar gyvos praeities eskizus fiksuoja ir Jova Ambrazaitytė. Monochrominiai dušų kabinų kadrai sumišę su kadaise čia besimaudžiusių žmonių pokalbiais, tekančio vandens čiurkšlėmis, šampūno kvapu. “Atsiminimas – dienoraštis, sugėręs mūsų garsus ir šviesą”.

Dangčiai po kojomis

Objektų pasakojimų klausosi ir Vacys Nevčesauskas, kolekcionuojantis Didžiosios Britanijos miestuose pasimetusių kanalizacijos dangčių “portretus”. Įvairiaspalvė dokumentinė serija apie kasdien žmonių mindomus ir visiems įprastus bei nepastebimus gatvės gyvenimo liudininkus kvestionuoja ne tik objekto egzistencijos niuansus. Tie dangčiai byloja ir apie žmonių pasyvumą, santykį su aplinkiniais ir pasauliu, nuolatinį skubos palydovą.

Skverbiasi į gamtą

Tuo tarpu A. Pažereckaitė grimzta į linijos ir spalvinės dėmės estetiką. Pasitelkdama smėlio, ledo stichijas bei fotografijas lydinčias poeto D. Kajoko eilutes, jaunoji menininkė skverbiasi į gamtos grožį, atskleisdama mus nuolat supančių mažų stebuklų kerus: plunksną, įstrigusią tarp nendrių, iš smėlio sąnašų išnyrantį veido profilį, ledo piešinius ant stiklo, o gal ir pačios autorės “sielos atspindį”.

Kapų gėlės

Ramybe ir harmonija alsuoja ir J. Gelucevičiūtės darbai. Tai, subjektyvia šio straipsnio autorės nuomone, stipriausia fotoparoda. Tiek pasirinkta tema ir jos traktuote, tiek ir ekspozicijos architektūra. Per ramiai plevenančius vieną ar kelis gėlės žiedus autorė atskleidžia visą kapų esatį: žmogaus gyvenimo trumpumą, sielvartą, ašaromis nuplautą kelią į kapines, ilgesį, vienatvę, skausmą, kartu ir ramybę, rimtį, tylą, susikaupimą…

Kiekviena fotografija įrėminta į platų medinį rėmą, asociatyviai reflektuojantį karsto lentų horizontales. Santykį su jomis dar labiau pabrėžia nebūdingas darbų eksponavimas žemiau žiūrovo akių lygio. Už stiklo – gėlės žiede saugoma ramybė.

Fiksuoja laimę

Vienintelis ekspozicijose išsiskyręs portretiniais darbais yra Ugnius Gelguda (projektas “Keturikitaip”). Cikle apie šiandieninę šeimą – tradicinių ir netradicinių šeimų paveikslai. Fotoobjektyvu fiksuojama dviejų žmonių laimė, nediferencijuojant į teisingą ir neteisingą, priimtiną ir smerktiną. Monochrominiai jausmų pasauliai liudija realią šiandienos situaciją. (Tiesa, dėl visuomenėje dar vyraujančių nuostatų fotografijose įamžintos homoseksualios poros ne iš Lietuvos, bet iš Latvijos.)

Štai tokie tie jaunieji fotografai, šiuolaikinio meno pasaulio klajūnai: ieškantys ir atrandantys, klystantys ir stebintys, besišnabždantys ir skardžiai deklaruojantys. Svarbiausia – kuriantys.

Statys paminklą Lietuvos himnui

LANGAS

Statys paminklą Lietuvos himnui

Nacionalinės premijos laureatai klaipėdietis skulptorius Arūnas Sakalauskas ir nidiškis architektas Ričardas Krištapavičius laimėjo dar vieną projektų konkursą ir statys paminklą Lietuvos himnui ir jo autoriui dr. Vincui Kudirkai Vilniuje. 2006 metais naujasis paminklas turėtų iškilti pačiame sostinės centre, Savivaldybės aikštėje, prieš Vyriausybės rūmus.

Labdaros ir paramos fondas dr. Vinco Kudirkos vardui įamžinti paminklo projektų konkursą paskelbė dar 2003-iųjų sausį. Jis užsitęsė iki šių metų lapkričio 16-osios, kai bene po ketvirto turo autoritetinga konkurso vertinimo komisija iš trijų patobulintų projektų galiausiai išrinko vieną. Iš viso konkursui buvo pristatyti, Vilniaus rotušėje ir savivaldybėje eksponuoti 38 paminklo projektai. Į paskutinįjį turą tarp pačių geriausiųjų trijų pateko ir buvo premijuoti net kelių klaipėdiečių projektiniai pasiūlymai. Tai jauno skulptoriaus Dovydo Klimavičius ir architekto Vytauto Griciaus, taip pat skulptoriaus Stasio Žirgulio, architektų Adomo Skiezgelo ir Leono Adomkaus bei jau minėtas konkursą laimėjęs skulptoriaus Arūno Sakalausko ir architekto Ričardo Krištapavičiaus projektai.

Kaip „Klaipėdai“ sakė A. Sakalauskas, priešais Vyriausybės rūmus iškils trijų su puse metro aukščio granitinė V. Kudirkos figūra, o už jos – vienuolikos metrų varpinė, simbolizuojanti Lietuvos himną, kuris sklinda varpais, ir jos didįjį „varpininką“. Šią monumentalią kompoziciją skulptorius ketina iškalti iš spalvoto – geltono, žalio ir balto – granito, jame inkrustuoti Lietuvos himno žodžius.

Šiuo metu skulptorius A. Sakalauskas kuria paminklą Liudvikui Rėzai (architektas R. Krištapavičius), kurį kitąmet vasarą Lietuva padovanos Kaliningradui per jo 750-ąjį gimtadienį. Be to, A. Sakalauskas rengiasi dalyvauti sausio mėnesį vyksiančiame idėjų konkurse Laisvės paminklui Vilniaus Lukiškių aikštėje sukurti.

Pasirodė Didžiajame muzikų parade

Pasirodė Didžiajame muzikų parade

Lapkričio 20-ąją aštuntą kartą Vilniuje vykusiame Didžiajame muzikų parade pasirodė ir klaipėdiečiai – uostamiesčio mišrus choras „Aukuras“, pianistas Saulius Šiaučiulis bei birbynininkas Vytautas Tetenskas.

Trečią kartą Muzikų parade koncertavęs V.Tetenskas šįkart grojo su dukra Rasa Kulikauskiene (fortepijonas) bei žentu Tomu Kulikausku (marimba). Pasak birbynininko, Muzikų paradas – didžiulė šventė, trunkanti nuo vidurdienio iki vėlyvo vakaro. Ją rengia Muzikų sąjungos prezidentas profesorius Rimvydas Žigaitis. V.Tetenskas sakė, kad visą dieną trukusiame muzikos maratone žiūrovai keitėsi, tačiau salė nuolat buvo pilna.

Didysis muzikų paradas, tradiciškai vykęs Nacionalinėje filharmonijoje, net devynioms valandoms prikaustė klausytojų ir žiūrovų dėmesį. Spalvingoje programoje pasirodė daug jaunų, bet jau ryškių atlikėjų, chorų, orkestrų, netradicinių sudėčių instrumentinių ansamblių. Skambėjo ne tik rimtoji, bet ir džiazo muzika.

Pirmą kartą šventėje dalyvavo profesorius Leopoldas Digrys, Sostinės vario kvintetas, “Trimito” orkestro maršinės perkusijos ansamblis, M. K. Čiurlionio kvartetas, kamerinis choras “Jauna muzika”, Kęstučio Grybausko pianistų kvartetas ir kiti.

„Muzikų parado“ tradiciškai teikiamo “Auksinio disko” apdovanojimo laureatais šiemet tapo operos solistas Algirdas Janutas, smuikininkas Vilhelmas Čepinskis, kontrabosininkas Eugenijus Kanevičius, M. K. Čiurlionio kvartetas ir šviesaus atminimo birbynės virtuozas Antanas Smolskus, pernai Didžiajame muzikų parade paskutinį kartą grojęs publikai.

„Klaipėdos“ inf.

Skambės vargonai ir birbynė

AFIŠA

Skambės vargonai ir birbynė

Daiva KŠANIENĖ

Šiandien 18 val. Klaipėdos universiteto Menų fakulteto koncertų salėje (K. Donelaičio g. 4) įvyks vargonininkės Elenos Paradies ir birbynininko Vytauto Tetensko koncertas.

Klaipėda gali didžiuotis turinti puikius muzikos atlikėjus – vargonininkę Eleną Paradies ir birbynininką Vytautą Tetenską. Tai Lietuvoje ir daugelyje Europos šalių bei Amerikoje pripažinti, aukštai vertinami muzikos interpretatoriai.

Docentė E. Paradies, studijavusi Lietuvos muzikos akademijos fortepijono klasėje pas prof. Mūzą Rubackytę, baigusi Nižnij Novgorodo (Rusija) M. Glinkos konservatorijoje vargonų klasę, stažavusis pas garsius Europos vargonų profesorius, yra vienintelė profesionali vargonininkė Klaipėdoje, dalyvaujanti daugybėje koncertų, miesto renginių, organizuojanti Klaipėdos vargonų muzikos festivalius.

Profesorius Klaipėdos universiteto Menų fakulteto dekanas, Liaudies muzikos katedros vedėjas V. Tetenskas – geriausias Lietuvos birbynininkas. Jo menu žavėjosi daugelio pasaulio šalių klausytojai. Svarbiausia, kad daugybėje savo koncertų jis supažindina Lietuvos ir įvairiausių kitų šalių klausytojus su įstabiu lietuvių liaudies instrumentu – birbyne, su kuria gali konkuruoti daugelis klasikinių medinių pučiamųjų instrumentų. Ne atsitiktinai birbynės tembrą savo simfoniniuose kūriniuose vis dažniau panaudoja šiuolaikiniai kompozitoriai.

E. Paradies ir V. Tetenskas yra išleidę jau dvi kompaktines plokšteles. Rengiamo koncerto programoje vyraus kūriniai, įrašyti antrajame, neseniai išleistame CD. Programą atlikėjai sudarė iš baroko ir klasicizmo epochų įvairių šalių kompozitorių kūrinių. Baroko stilistikoje greta vokalinių, fortepijoninių, orkestrinių žanrų ypatingą vietą užėmė muzika vargonams. Vargonai jau buvo tapę instrumenų karaliumi ir visi XVII a. – XVIII a. pradžios kompozitoriai garbės reikalu laikė rašyti muziką vargonams. Taigi baroko epocha kartu yra ir vargonų muzikos epocha.

Tačiau suprantama, kad baroko ir klasicizmo kompozitoriai nekūrė birbynei. Tuo metu šis instrumentas egzistavo dar tik lietuvių liaudies tradicijoje ir toli gražu nebuvo ištobulintas koncertinis instrumentas. Natūralu, kad jis buvo visai nežinomas Vakarų Europoje. Tik XX a. birbynė tapo lygiateisiu tarp kitų koncertinių instrumentų. Jam kūrinius ėmė rašyti lietuvių kompozitoriai, kartais vieną kitą sukuria ir kitataučiai kūrėjai. Be to, gražaus, švelnaus tembro birbyne gali būti atliekamos įvairiausios melodingos kompozicijos, parašytos ir obojui, ir dainininko balsui, ir klarnetui, ir kt. instrumentams.

Koncerte skambės mažai mums žinomo XVII a. pabaigos anglų kompozitoriaus ir vargonininko Dž. Klarko (Jeremiah Clarke, 1675-1707) kūrinys “Danijos princo maršas”. Girdėsime baroko epochos karaliaus, genialaus kompozitoriaus-polifonisto, vargonininko ir improvizatoriaus, kantoriaus, choro vadovo, muzikos mokytojo, puikiai grojusio smuiku, altu, klavesinu ir kitais instrumentais Johano Sebastiano Bacho “Tokata ir fuga” d-moll bei Ariją. Bus atliktas XVII a. pabaigos prancūzų kompozitoriaus Marko Antuano Šarpantjė (Marc Antoine Charpentier, 1634-1704) Preliudas iš “Te Deum” ir XVIII a. pradžios vėlyvojo baroko atstovo, italų kompozitoriaus ir rašytojo Benedeto Marčelo (Benedetto Marcello, 1686-1739) melodingas, subtilus Adagio iš Koncerto obojui su orkestru c-moll. Taip pat skambės J. S. Bacho – A. Vivaldžio Koncertas vargonams a-moll ir italų kompozitoriaus bei smuikininko Tomazo Albinonio (Tomaso Albinoni, 1671-1750) polifoniniu meistriškumu, muzikos tėkmės plastiškumu pasižymintis Adagio g-moll. Išgirsime ir genialiojo XVII a. antrosios pusės britų kompozitoriaus, nacionalinės operos pradininko ir pagrindėjo, instrumentinės muzikos meistro Henrio Perselo (Henry Purcell, 1659-1695) “Trumpet Tune”. Be to, atlikėjai pagros didingosios klasicizmo epochos muzikoje pradininko, vokiečių kompozitoriaus Kristoforo Vilibaldo Gliuko (Christoph Willibald Gluck, 1714-1741) kantilenišką ištrauką iš nemirtingosios operos “Orfėjas ir Euridikė”. E. Paradies ir V. Tetensko koncertą užbaigs vieno populiariausių XVIII a. italų kompozitoriaus, beveik 1000 kūrinių autoriaus A. Vivaldžio (1675-1741) Koncertas obojui ir orkestrui a-moll.

Viskas apie meilę

TEATRAS. DVI NUOMONĖS APIE PREMJERĄ

Viskas apie meilę

Rita BOČIULYTĖ

Intriguojančia spektaklio „Viskas apie moteris“ premjera Klaipėdos dramos teatras pradėjo naują sezoną.

Šiuolaikinio kroatų dramaturgo Miro Gavrano, 1999-aisiais pripažinto geriausiu vidurio Europos rašytoju, vos prieš ketverius metus parašytos pjesės pirmasis pasirodymas Lietuvos scenoje neliko nepastebėtas. Nekantraujančiųjų sužinoti „Viską apie moteris“ buvo pilnutėlė salė. Gal ir todėl, kad spektaklis intrigavo žinomais kūrėjų vardais. Jį režisavo žymi lietuvių teatro režisierė Dalia Tamulevičiūtė. Pirmajame šios režisierės pastatyme Klaipėdos dramos teatre „Viską apie moteris“ publikai iškloti užsimojo ne bet kas, o aktorės Valentina Leonavičiūtė, Nelė Savičenko ir Regina Šaltenytė, sukūrusios net po penkis vaidmenis. Joms padėti pasišovė vilniečiai scenografas Artūras Šimonis ir kostiumų dailininkė Jolanta Rimkutė, spektakliui muziką parašė klaipėdietis džiazo pianistas Saulius Šiaučiulis.

Iš minimalistinio scenovaizdžio tamsos matome prieš akis fragmentiškai išnyrančius be galo skirtingų šiuolaikinių moterų gyvenimus. Tokius apgaulingai aiškius – ant baltų scenos grindų – lyg ant delno ar podiumo, o vis dėlto tokius slėpiningus… Lyg spindinčios šukės išgyvenimų gausa scenoje pažyra neaprėpiamas moters pasaulis… Nenusakomai gilus ir platus, paperkantis dramatiškais ir komiškais atpažinimo ženklais…

Dvi draugės, iš kurių viena, prieš kurį laiką ištrūkusi iš motinos valdžios, pakliuvo… į geriausios draugės nelaisvę… Atsiradus trečiai draugei, kitų dviejų draugystei iškyla pavojus… Dvi seserys, iš kurių viena… paveržė kitos vaikiną, susituokė su juo, augina du vaikus, bet laimės nepatyrė… Jas sutaikyti bandanti motina, per savo jubiliejų sulaukusi septynerius metus viena su kita nesikalbančių dukterų… Trys viską apie suaugusiųjų gyvenimą žinančios mergaitės, dainuojančios vaikų darželio koncerte mamytėms, kurios ne visos randa laiko ateiti jų pasiklausyti… Trys mielos pleputės bendradarbės, linksmai leidžiančios šeštadienį be vyrų, negalinčios viena be kitos gyventi, tačiau slapta viena nuo kitos siekiančios savo viršininko sekretorės pareigų… Jaunatviškos, gyvenimo geismo kupinos garbaus amžiaus senutės, dievinančios pyragėlius ir vis dar besirungiančios dėl to paties vyriškio iš tos pačios senelių prieglaudos…

Visos tos penkiolika spektaklio moterų – be galo skirtingos, tačiau siužetiškai susijusios. Vienos gyvena kaimynystėje, kitos yra giminaitės, trečios tiesiog pažįstamos, džiaugsmingai ar skaudžiai atpažįstamos… Jas visas sieja ir begalinis dėmesio, meilės troškimas. Gal banalu būtų sakyti, kad tai – melodrama apie meilę… Tačiau kaipgi be jos?! Ar ne ji turėtų išgelbėti pasaulį? Ar ne ant jos tas pasaulis ir laikosi? Ar ne į ją mes visi veržiamės? Kitąsyk patys to nesuvokdami… Ar ne ji mus sergsti ir veda?.. Ta pati visaapglėbianti gyvenimo meilė, nenumaldomas gyvenimo geismas. Jis veda ir spektaklio „Viskas apie moteris“ veikėjas, ieškančias laimės ir besistengiančias džiaugtis gyvenimu, koks skaudus jis bebūtų. Į jas žiūrėdamas nejučiom pagalvoji: kažkur ten, tarp tų vaikų ir senučių yra ir tavo pasaulis, tavo gyvenimas, tavo troškimai… Spektaklyje atpažįstame savo bendradarbes, drauges, mamas, močiutes, seseris…

Pagal autoriaus norą (pjesės pradžioje M. Gavranas nurodo: „pjesė skirta vaidinti trims aktorėms“), visus penkiolika pjesės personažų moterų įvairiausiais jų gyvenimo tarpsniais – nuo vaikų darželio iki senelių prieglaudos – spektaklyje vaidina tik trys aktorės. V. Leonavičiūtė, N. Savičenko ir R. Šaltenytė – puikios, viena kitos vertos partnerės bet kuriame epizode. Kurdamos po penkis vaidmenis, čia pat scenoje jos meistriškai persikūnija iš vieno į kitą. Tas virsmas žiūrovui irgi labai įdomus, nes leidžia žvilgtelėti į aktorių kūrybos užkulisius. Nors joms kainuoja turbūt nemažai sveikatos, kad įvykdytų pjesės autorius nurodymus: „Keičiantis scenoms, t.y. keičiantis istorijoms, perėjimas turi būti greitas, taigi aktorių išvaizdoje pasikeičia tik minimalios detalės: šalis, skrybėlė, perukas, švarkelis“ (M. Gavrano remarka).

Režisierė ir aktorės įdėmiai įsiklausė ir į trečią, paskutinę, dramaturgo pastabą: „Kadangi pjesės struktūra sudėtinga, bus „sunku“ ją skaityti, statyti ir vaidinti. Patariu pjesę skaityti labai atidžiai, statyti su matematišku tikslumu, vaidinti dinamiškai.“ Spektaklis išties dinamiškas, „gyvas“ ir, svarbiausia, jaudinantis. Jo personažai ir atrodo, ir mąsto, ir elgiasi kaip tipiškos šiuolaikinės moterys. Aktorės vienus vaidmenis kuria kaip charakterius, o kitiems paima iš gyvenimo charakteringus ženklus (pvz., darželinukių istorijoje) ir paverčia juos teatrine savastimi. Fragmentiška spektaklio struktūra, sakytumei, ir nekelia kitokio tikslo. Bet kai kurie jo fragmentai tiesiog pribloškia aktorių meistryste atskleisti charakterį per keliolika minučių (pvz., motinos ir dviejų dukrų istorija). Tie ženklai, tas charakteringumas ir charakterių atsivėrimo blyksniai juodame scenos fone žavi ir jaudina. Jie kur kas efektingesni, nei to keisto vyriškio paveikslas, nusileidžiantis į sceną spektaklio pabaigoje. O gal tai idealaus vyro, kurio moterys taip ilgisi, svajonėse susikūrė, o gyvenime vis dar tebeieško, portretas?.. Jį sugalvojo tikrai ne pjesės autorius.

„Viskas apie moteris“ sklidina emocijų: juodų ir baltų – kaip spektaklio rūbas, atmieštų ironija ir humoru, – kaip jo spalvingi ir žaismingi aksesuarai. Labai šiuolaikiškas ir turiniu, ir forma sceninis kūrinys. Nors dėl formos niuansų galima ir pasiginčyti. Lakoniškas, netgi asketiškas scenovaizdžio brėžinys, „žaidimų aikštelės“ šonuose surikiuoti stikliniai indai aktorių „žaislams“ susidėti labai jau primena neseniai šiame teatre pastatytą O. Koršunovo „Šaltą vaiką“. Ar ne tose pačiose madingos aprangos parduotuvėse pirkti ir naujojo spektaklio veikėjų drabužiai?.. Vis dėlto plastmasinės dėžės ant ratukų – bene pati vertingiausia, nors gal ir ne originaliausia spektaklio rūbo detalė. Jos akimirksniu pavirsta kėdėmis, lagaminais, staliukais, vežimėliais, o jų dangčiai – šeimos fotografijų rėmais, laidotuvių vainikais… Sprendimai – ne nauji, tačiau funkcionalūs, tikslingi ir efektingi.

…Gal ir apie moteris šis spektaklis nieko naujo, juolab visko nei joms pačioms, nei vyrams nepasako… Vis dėlto jis braunasi į širdį, tarsi melsdamas stabtelėti ir įsižiūrėti į save, artimus žmones, dar kartą pabandyti juos suprasti, priimti tokius, kokie yra, ir mylėti.

Variacijos moters tema

Variacijos moters tema

Virginijus VYŠNIAUSKAS

Uostamiesčio Dramos teatre turėjau galimybę net du kartus pažiūrėti naują spektaklį – šiuolaikinio populiaraus Kroatijos dramaturgo Miro Gavrano pjesę „Viskas apie moteris“, pirmąkart pastatytą Lietuvoje.

Spektaklio programėlėje išaukštinti dar gana jauno pjesės autoriaus talentas ir nuopelnai privertė rimtai jais suabejoti, iš arčiau susipažinus su jo kūryba. Pjesei sceninę gyvybę suteikė pirmą kartą Klaipėdos dramos teatre statanti Lietuvos muzikos ir teatro akademijos profesorė režisierė Dalia Tamulevičiūtė. Bet kuriam Lietuvos teatro žinovui jos pristatyti nereikia, o tam, kuriam ji nieko nereiškia, bijau, kad nieko ir nereikš. Apie jos vardo svorį daug ką pasako vien tai, kad ji – ilgametė legendinio Vilniaus Jaunimo teatro vadovė, į Lietuvos teatrą atvedusi gausų talentingų aktorių būrį. Tiesa, pastaruoju metu ji vis rečiau stato spektaklius profesiniuose teatruose ir didesniąją savo kūrybos dalį atiduoda pedagoginiam darbui.

Pastatymas šį kartą pasiglemžė mažąją dramos teatro sceną, ir tai paaiškinama labai paprastai – spektaklyje vaidina tik trys aktorės (Valentina Leonavičiūtė, Nelė Savičenko ir Regina Šaltenytė). Režisierė perskaitė pjesę ir pasakė (beje, apie tai pareikšdama spaudoje), kad Klaipėdos teatre yra aktorės, kurios gali ją suvaidinti. (Įdomu, kokiame Lietuvos profesiniame teatre nėra tokių aktorių tokiai „šekspyriškai“ dramaturgijai?) Aktorės pačios pasidalino vaidmenis ir jų kūrė net po penkis (už save ir už tas, kurios taip užimtos, tiek daug vaidmenų turi teatre?). Režisierė net nesiryžo nusakyti spektaklio žanrą. Bet kažin, ar kas iš žiūrovų galėtų nusakyti bent jo temą? Jei sakytų, kad spektaklis apie moteris, neapsiriktų…

Objektyvumo dėlei reikia pripažinti, kad šiame sceniniame darbe nenuginčijamas jį kūrusių žmonių profesionalumas. Tai pasakytina apie spektaklio apipavidalinimą (dailininkai A. Šimonis, J. Rimkutė), taip pat muzikinę dalį (S. Šiaučiulis). Tačiau aktorių sceniniai darbai profesionalumo kartelę verčia gerokai nuleisti žemyn. Manau, tokia sceninio gyvenimo kokybe jos turėtų pasidalinti ir su spektaklio režisiere.

Spektaklis, prasidėjęs žaismingų juodų kamuoliukų potvyniu, iki paties finalo skambina žaidimo stygomis. Tačiau nei aktorių, nei žiūrovų sąmonėje potvynis nevyksta. Akvariuminė juoda erdvė tampa absoliučiai bevandenė aktorių žaidime su dažnai trukčiojančiu siužetu, kur tiek daug vaidmenų persipina vienas su kitu ir visiškai neaišku, kodėl.

Kone visi vaidmenys – charakterinio tipo, tačiau aktorės juos kuria dažniausiai pačiomis paviršutiniškiausiomis priemonėmis, panaudodamos rodymą, atpasakojamąjį veiksmą arba tiesiog karikatūrinius štampus.

Stebint tą pusantros valandos sceninį koliažą, neįmanoma atsakyti į klausimą, kas jas jungia? Kas vienija tuos jų personažus? Nebent priklausomybė moteriškai lyčiai.

Gerąja prasme būtų galima išskirti aktorę V. Leonavičiūtę (Olgos, Motinos, Stelos, Karolinos vaidmenys). Panašu, jei ne jos vaidmenys, spektaklis išvis galėjo subyrėti. Likau nustebęs, kad jos nepaprastas darbas praėjusį sezoną – Motina Mariaus von Mayenburgo pjesėje „Šaltas vaikas“ – nesulaukė rimtesnio kritikų įvertinimo. Būtent jos taupūs charakteriniai štrichai išskyrė šios aktorės vaidmenis ir spektaklyje “Viskas apie moteris”. To negalėčiau pasakyti apie R. Šaltenytės personažus. Gal kiek išskirtinesnė senelė iš prieglaudos. Tuo tarpu aktorės N. Savičenko negelbėjo nei akiniai, nei perukas, nei statiška raiški kalba, vienodai šuoliavusi per visus vaidmenis. Pateisinimu galėtų būti dramaturgija, neleidžianti aktorėms įsibėgėti. Tačiau galutinis rezultatas parodė labai skirtingą jų darbo kokybę.

Patį didžiausią kazusą žiūrovams padovanojo režisierės sukurtas spektaklio finalas, – kai lyg ir iš dangaus nusileidžia rausvu triko vilkinčio, rūsčiai į mus žvelgiančio hemofrodito paveikslas. Šis režisūrinis šuolis galėtų tapti diskusijos objektu kelių universitetų teatrologijos magistrantams arba doktorantams.

Kažkoks jaukus tas rezervatas mūsų

TEATRAS. PREMJEROS ĮSPŪDIS

Kažkoks jaukus tas rezervatas mūsų

Rolanda LUKOŠEVIČIENĖ

Šeštadienis. Kažkur Lietuvoje. Gal – jos centre, o gal – pakraštyje. Sėdi du Dramos teatro aktoriai – Darius Meškauskas ir Edvardas Brazys. Rūko cigaretes. O apsimeta, kad žolę. Abu tos pačios genties – artistai. Kas žino, kuris jų turtingesnis. O ir koks skirtumas? Nes aplinkui, kiek akys užmato, – neišmatuojami rezervatai.

Ratai. Serialai. Barai. Ekstazis. Realybės šou. Seksas. Rinkimai. Reklama. Alus. Palengvinantys gyvenimą ir šiek tiek kvaišinantys.

Nieko nepasakysi, gražus tas mūsų kalėjimas. Ir mes tampame gražesni, kai į save nežiūrime. Tik sielojamės dėl skaisčių, skaivų, chuanų antonijų, madonų, linučių ir maiklų džeksonų, lindime jų išgalvotuose vigvamuose ir vis pliurpiame, pliurpiame… Apie kitus.

Bet tai juk ne „Rezervatas“. Bet tai juk ne apie mus J

Tačiau iš pradžių buvo žodis. Gintaro Grajausko, poeto, vėliau nėrusio ir į dramaturgijos gelmes. „Komiksas, arba Žmogus su geležiniu dančiu“. Ir štai – „Rezervatas“ (parašytas Ajovoje, pristatytas Avin…).

Nesugadinti to, kas jau pasakyta, – menas. Gal net reikalaujantis daugiau, negu bandymas pridėti tai, ko niekada nebuvo. Išlaikyti tas ironiškas subtilybes, nespekuliuoti cilindrais ir stūmokliais – idant priartėtų prie masių. Aktoriaus lūpose taikli dramaturgo (poeto?) įžvalga gali persikreipti nelyginant koks vypsnis veide – nei iš šio, nei iš to pasijusi nejaukiai.

Bent jau premjerinis šeštadienio „Rezervatas“ buvo subtilus ir jaukus. Be pretenzijų į atradimus. O juk kiekvienas menininkas spiriamas atrasti pažadėtąją žemę, kuri tampa šių dienų mitu. Kiekvienas rezervato sraigtelis priverstas suktis energingai ir originaliai (būk originalus – arba mirk!), kasdieną išspjauti po stulbinančią idėją, kuri esą privalo nustebinti, pritrenkti, apsvaiginti. Ir, greičiausiai, sukurti dar vieną būdą kažkam pabėgti nuo realybės į surogatinį pasaulį.

O toks ramus, broliškas pasikalbėjimas tegul ir prie sintetinės ugnelės?.. Tiems indėnams tą vakarą kažkas pavyko. Kažkas užsimezgė. Be jokių garantijų, kad tai pavyks rytoj. Ryšio su žmogumi užmezgimo istorijoje nėra nei grafikų, nei žemėlapių. Nepadeda ir algalapiai, kuriuose pliusuojami pažangūs bendravimo su publika rodikliai.

“Keistuolio“ Aido Giniočio prisilietimas – vos įžvelgiamas. Už tai Darius Meškauskas – dviejuose asmenyse. Kajuga ir Režisierius (keista padermė, regis, irgi išgalvota, literatūrinė, kaip ir juodakojai). Ar jam pavyko susidvejinimo ritualas (regis, režisūrinis debiutas)? Turbūt ne šiaip (neoficialiai) G.Grajauskas šią pjesę dedikavo D.Meškauskui. Jautė, blyn: tas daikto nepagadins.

Nepagadino. Nei Kika (E.Brazys), nei labai klastingas grizlis, ginkluotas Ženevos konvencija (vėliau – tiesiog Storas žmogus, V.Jočys). Tik Baltoji moteris (E.Barauskaitė) – gal kiek per dramatiška, tarsi prislėgta „šalto vaiko“. Sunkiai įtikina jos women vulgaris įvaizdis.

Tačiau įtikina vigvamo gilumoje įgrūstas televizorius. Visą spektaklį transliavo labiausiai nuo darbo pavargusių vyrų pamėgtą programą – Animal Planet. Kur laigo visokie zuikiai, meškos ropinėja, ereliai skraido (regis, ne jų, o Rolando iš Kauno zoologijos sodo plunksnomis, dailininkė Ramunė Skrebūnaitė padabino lietuviškųjų indėnų galvas). Televizoriaus ekrano atspindys skaidrių pavidalu švytėjo ant dembliais nuklotos scenos – švelniakailiai ir aštriadančiai gyvūnėliai, tragiški indėnų istorijos puslapiai, jų krašto reljefai, panoramos ir kitas pasaulio grožis.

Kaip ir gyvenime, „Rezervate“ taip pat pasitaikė smegduobių. Kai klausaisi teksto, ir jis kažkur dingsta, – nebegirdi prasmės. Toks sąmonės šuoras į niekur. Gal ir spektaklio statytojai kažin ką bus praleidę – juk tas žiūrovas ne vien žodžiais sotus. Kaip tikras XXI amžiaus indėnas, jis geidžia žaidimo. Kad jaustų nuolatinį visatos judėjimą, veiksmą, be kurio joks bojavikas neapsieina. Be to, žiūrovas nutuokia, kad gyvenimas ir teatras – ne visai tas pats. Pastarajame daugtaškiai turi šauti – kaip tas Čechovo šautuvas. O ne nubyrėti finale – lyg kokie iš sterblės išsprūdę žirniai…

Apskritai? Man „Rezervate“ buvo jauku. Tarsi kokioje vaikystės smėlio dėžėje.

O dabar – aš būsiu Vinetu. Tu – būsi Čingačgukas…

Vienoje ekspozicijoje – trijų dešimtmečių pėdsakai

PARODŲ ATSPINDŽIAI

Vienoje ekspozicijoje – trijų dešimtmečių pėdsakai

Goda GIEDRAITYTĖ

Šį rudenį Klaipėdoje nuvilnijo nepaprastos parodos atidarymo trimitų garsai: Lietuvos dailės muziejaus Prano Domšaičio galerijoje pristatytas ilgametis projektas “Trys Klaipėdos dailės dešimtmečiai”, jo kuratorės menotyrininkės Kristinos Jokubavičienės dėka savo būtį deklaruosiantis iki 2008-ųjų.

Ambicingas muziejaus mostas

Ambicingas LDM P. Domšaičio galerijos projektas – pristatyti visuomenei pastarųjų trijų dešimtmečių Klaipėdos menininkų darbus – neseniai tapo realybe, gyvastingai įsikūnijusia ne tik per du galerijos aukštus išsiliejusioje ekspozicijoje, bet ir leidinyje. Nedidukas, tačiau informatyvus parodos katalogas tapo reprezentaciniu ir archyviniu dokumentu, fiksuojančiu visų parodoje dalyvaujančių menininkų kūrybinį pėdsaką.

Trys dešimtmečiai – ilgas laiko tarpas, ypač kai kalbame apie parodą, siekiančią pristatyti žymiausius Klaipėdos dailininkus, atstovaujančius visoms dailės šakoms. Todėl ir parodos charakteris – nevienalytis, daugiaplanis, po savo sparnais stipriai gaubiantis tapybą, grafiką, skulptūrą, taikomąją dailę.

Autorių pavardės visiems gerai pažįstamos, per tris dešimtmečius giliai įleidusios savo šaknis į kultūrinę Klaipėdos žemę. Daugeliu atvejų net etiketažo parodoje nereikėtų: savitas stilius, braižas, meninė kalba jau iš tolo byloja apie kūrinio autorystę.

Demonstruoja visas tendencijas

Gausiausiai savo žanrui parodoje atstovauja tapytojai, paveikslais nukloję P. Domšaičio galerijos antrojo aukšto salės sienas. Anot parodos kuratorės K. Jokubavičienės, Klaipėdos tapytojai demonstruoja visas šiuolaikines lietuvių tapybos tendencijas: tradicinę emocionaliąją liniją, ekspresyvią deformaciją, artėjančią prie abstrakcijos, realaus ir abstraktaus vaizdo derinius, ironišką aplinkos ir savęs vertinimą, siurrealistinį pasaulio traktavimą ir nuoširdų jo apdainavimą lyriškomis intonacijomis.

“Seniausių” darbų flangui parodoje atstovauja lietuviškosios tapybos mokyklos auklėtiniai, jau tapę Klaipėdos dailės klasikais, – A. Taurinskas, R. Tunaitis, A. Gabrielaitis, akvarelistė R. Lūšis. Čia ir maestro E. Malinauskas su Baltijos “portretais”, ir simboliški bei pointilistiški J. Vosyliaus portretai, ir monumentalieji A. Banytės natiurmortai, kuriems priešpastatomos iš tamsos išnyrančios abstrakčios L. Natalevičiaus pietos. Ekspresionistiniai L. J. Jankaus bei A. Jusionio peizažai ir emocionalūs V. Pinkevičiaus religiniai motyvai diskutuoja su spalvinėmis R. Martinionio plokštumomis bei subtilia A. Karvelio darbų gelme. Greta šliejasi kiek futuristinis V. Bogatyriovas, architektūrinė J. Vitkutė, skaidri ir trapi O. Paliukienė bei šiandien aktualią istorijos perfrazavimo liniją brėžiantis A. Mėčius. Tuo tarpu raudona varvančių V. Viningo “Pakabų” dryžė ataidi mistinėje A. Ramanausko drobėje ir visiškai pranyksta svajinguose V. Pumpučio peizažuose.

Skleidžiasi grafikos įvairovė

Tendencijų, krypčių, technikų bei medžiagų įvairovė skleidžiasi ir grafikų sekcijoje, pristatančioje septyniolika autorių. A. Kliševičius, M. Petrulis ir L. Skačkauskaitė-Kuklienė mėgaujasi kaligrafijos raštais. Tuo tarpu D. Žalnieriūtė, O. Šimaitytė-Račkauskienė. G. Oškinytė-Eimanavičienė, E. Poškutė-Pumputienė, A. Kliševičienė, I. Kačenauskaitė, L. Gedvilaitė-Sakalauskienė, V. Jakštys ir A. V. Burba eksploatuoja tradicinę techniką (ofortą, akvatintą, lino ir/ar kartono raižinį, cinkografiją, sausą adatą, litografiją). Be to, A. V. Burba ir G. Oškinytė-Eimanavičienė kartu su B. Andriekute, V. Bizausku, F. Kačenauskaite, V. Kalniniu, A. Klemencovu drąsiai eksperimentuoja ir spalva (pastele, akvarele, spalvotu estampu, guašu).

Jautri kompozicijos pajauta, linijos estetika, spalvinė dėmė, įvaldyta technika, tradicijos tęstinumas ir eksperimentinės dvasios proveržis, originalios plastinės kalbos paieškos – tai kategorijos, apibrėžiančios Klaipėdos grafikų kūrybą, kurių pagrindinės temos: “mūsų aplinka, gamta ir žmogus, jo santykis su realybe” (K. Jokubavičienė).

Formuoja ne tik tūrį

Ekspozicijos tūrį formuoja tapybos ir grafikos labirintuose išsimėtę skulptūros bei taikomosios dailės kūriniai. Skirtingų mastelių, medžiagų, formų ir funkcijų bei skambiai deklaruojantys savo erdvinę būtį, pastarieji reprezentuoja įvairių mokyklų ir tradicijų koegzistenciją.

A. Anusas, V. Balsys, A. Bosas, S. Bertulis stengiasi atskleisti bronzos, aliuminio ir geležies prigimtį. Tam pasitelkia ekspresyvią kompoziciją, simboliką, žaidimą masteliais ir/ar medalio plastiką.

Tuo tarpu A. Sakalauskas, V. Karčiauskas, S. Plotnikovas bei G. Jonkus kalbina akmenį, įkūnydami animalistines bei abstrakčias kompozicijas, portretus. Savitas K. Pūdymas išsiskiria mitologizuota medžio percepcija, o Klaipėdos skulptūros klasikais įvardijami D. Jefremovas ir V. Skirgailaitė pristato šamotine technika atliktus kūrinius.

Šamotinį molį eksploatuoja ir keramikai I. Barotis, D. Ložytė, G. Masiulytė-Burbienė. Tik jei moterys lipdo mažosios plastikos kūrinius, tai I. Baročio darbai priartėja prie skulptūrinių apimčių. Minimalios griaučius ir neštuvus reflektuojančios “Paskutinės kelionės” dalys byloja apie gyvenimo ir būties trapumą.

Tekstilinės A. Adomavičienės ir R. Terlecko bei medinės V. Giniotytės ir V. Juzėno variacijos liudija, jog Klaipėdos taikomoji dailė laviruoja tarp tradicionalizmo ir eksperimentalizmo, tarp funkcionaliosios ir estetinės meno kūrinio paskirties suvokimo.

Trūksta intrigos prieskonio

Parodos tikslai ir mastas neabejotinai žavi, tačiau kartu atskleidžia ir tam tikrus trūkumus. Šiandieninės valstybės kultūros politikos spragos, lėšų dailės archyvavimui trūkumas lemia naują muziejinę praktiką: paroda sudaryta iš kolekcionierių rinkinių bei pačių autorių suneštų, t. y. paskolintų, kūrinių. Tokiu principu surinktos ekspozicijos vertė, deja, nukenčia: neįmanoma parodyti pačių vertingiausių, laikmečio bei žanro ypatybes visapusiškai reprezentuojančių dailės kūrinių.

Greičiausiai ši ypatybė nulėmė ir projekto nuoseklesnės sklaidos laike nebuvimą. Norėtųsi ekspozicijoje labiau pajusti tą trijų dešimtmečių pulsavimą, atskirų kūrybinių laikotarpių sankirtą, dialogą. Gaila, kad paroda neatskleidžia visų autorių ir dailės šakų spektro. Pasigedau fotografijos, instaliacijų, konceptualaus meno pristatymo.

Be abejonės, šie pastebėjimai susiję ir su Klaipėdos dailės situacija apskritai. Jaunųjų menininkų uostamiestyje trūksta. Taigi nėra kartų bei mokyklų konflikto, kaip ir tam tikro kultūrinio diskurso. Tai lemia “pasrovinį” meno kūrėjų egzistavimą, išsižadantį skandalų, ekskursų į kitų meno šakų paribius, barbariškos nesuderinamų dalykų jungties, kūno, žemės, objekto meno ir visų kitų postmodernistinių kataklizmų.

Kitaip tariant, parodoje juntamas tam tikro “kabliuko”, intrigos, prieskonio trūkumas. Galbūt tiesiog pritrūko išieškoto architetūrinio ekspozicijos sprendimo?..

Nutiesė tiltą į Klaipėdos dailę

Ir vis dėlto, nepaisant kelių neigiamų remarkų, projektas “Trys Klaipėdos dailės dešimtmečiai” realizuotas pačiu laiku. Jis aktualus ne tik Klaipėdos, bet ir visos Lietuvos meno archyvavimui bei plėtotei. Ypač šiandien, kuomet Lietuvos kultūros erdvė vis dar negali pasigirti visuomenei viešai pristatoma šiuolaikinio Lietuvos meno kolekcija.

Projekto svarba pasireiškia ir laiko atžvilgiu: ilgametis ekspozicijos pobūdis sudarys galimybę miesto gyventojams ir daugeliui jo svečių susipažinti su žymiausiais Klaipėdos meno kūrėjais bei pastarųjų trijų dešimtmečių dailės gyvenimu uostamiestyje. Galbūt ši ekspozicija netgi taps tiltu nuolat veikiančios Klaipėdos dailės galerijos įkūrimui.